„Egzorcistas“ vis dar yra baisiausias kada nors sukurtas filmas

Yra labai daug siaubo filmų, kurie vis tiek gali patekti po mano oda ir priversti mane žvilgtelėti atgal į girgždančias duris (daug mažiau išsibarstyti laiptais žemyn kaip voras). Bet iki šios dienos Egzorcistas išlieka pats baisiausias mano matytas filmas. Tai iš dalies gali būti dėl to, kad aš, būdamas vaikas, nesąmoningai paslėpiau redaguotą košmarų degalų peržiūrą TNT (rezultatai buvo ... intensyvūs). Bet aš labiau linkęs manyti, kad šis filmas, skirtingai nei beveik bet kuri kita klasika, švenčiama dėl savo šiurpumo, nebuvo skirta siaubo brūkštelėjimui. Tikras klastingas teroras Egzorcistas Vizija yra ta, kad jo galvoje yra daug daugiau nei žaliųjų žirnių sriuba.


Apgaulingai paprasta istorija, kurią pirmą kartą realizavo Williamo Peterio Blattyo 1971 m. Perkamiausias romanas, o vėliau jo ištikimai pritaikytas scenarijus, yra beveik tiesi brutalaus pasakojimo efektyvumo linija. Miela, nekalta maža mergaitė, vardu Reganas ( Mielas bleras ) yra netvarkingos pasaulietinės santuokos vaikas, kai pradeda elgtis keistai, o paskui - demoniškai. Gydytojai sako, kad jai yra smegenų pažeidimas, tačiau tai atrodo neteisinga diagnozė, kai ji gali kalbėti atvirkščiai ir perkelti savo lovą ir baldus nuo žemės. Jos beviltiška motina (Ellen Burstyn) kreipiasi į Katalikų Bažnyčios pagalbą, o galiausiai pasirodo jaunas ir senas kunigas, pasirengęs atiduoti savo gyvybę, kad Reganas būtų išlaisvintas nuo piktosios dvasios, kuri skelbiasi esanti Velnias.

Tiesiogumas Egzorcistas todėl per daugelį metų jis buvo kopijuojamas, imituojamas ir kuriamas tūkstantį kartų. Tai taip pat yra priežastis, dėl kurios per tiek dešimtmečių niekas nesuvokė visuomenės sąmonės taip, kaip tai padarė šis filmas.



Atidarymas 1973 m. Gruodžio 26 d., Tik vieną dieną po Kalėdų, Egzorcistas tapo kultūriniu reiškiniu. 1974 m. Žiemą ir ankstyvą pavasarį JAV uždirbdamas daugiau nei bedievių 200 mln. JAV dolerių, filmas pakoreguotas atsižvelgiant į infliaciją (tai reiškia, kad jis pardavė daugiau bilietų nei „Žvaigždžių karai: pabunda jėga“ ). Tai tokia groteski pramoga, kad po keturių dešimtmečių vis dar peržengia padorumo ribą, ir vis dėlto panaudojo šiuolaikinės auditorijos beveik negirdėtą popkultūros zeitgeistą.


Apsvarstykite, kad išleidus Egzorcistas Kultūrinė visur buvo tokia ryški, kad Billy Graham pasakė 20 minučių pamokslą apie blogio prigimtį ir galiausiai padarė išvadą, kad senovės demoniškos jėgos gyvenanti viduje Filmo atspaudų „audinys“ (kyla klausimas, kaip tai reiškia skaitmeninio atsisiuntimo erą?). Žiūrovai rinkdavosi aplink kvartalą laukti valandų iki kito seanso, dažnai tik todėl, kad juos būtų galima nufilmuoti vietos televizijos žinių komandos kaip anksti išeiti iš teatro dėl alpimo ar vėmimo kerų. Tai nebuvo pasiekta, nes Egzorcistas norėjo išgąsdinti žmones. Ne, noripasitartitu.

„Blatty“, katalikiško auklėjimo ir jėzuitų švietimo produktas, sukūrė istoriją, skirtą kiekybiškai diagnozuoti blogį vis apatiškesnei visuomenei. Arba, kitaip tariant, jis stengėsi priartinti pasauliečius skaitytojus prie Dievo, tiesiogine to žodžio prasme išgąsdindamas juos. Priešingai, Williamas Friedkinas , direktorius Egzorcistas , yra pasivadinęs žydų kilmės agnostikas ir visiškas cinikas. Taigi amžinas provokatorius, leisdamas progą pritaikyti bestselerį, kurį studijos vadovai žiūrėjo pagal Visuotinio monstro košę, nusprendė perkelti medžiagą tiek, kad net jis galėtų suprasti norą ieškoti dvasinio pagalbininko iš Katalikų bažnyčios.

Žiūrėkite „The Exorcist“ „Amazon“


Todėl ši tikinčiojo ir skeptiko atžala tapo meistriškumo racionalizavimo atsigręžimu į Dievą, susidūrus su tikro blogio vizija. Daugiau nei siaubas, Egzorcistas yra uždrausta kelionė į daugybę žmogaus nevilties variacijų, apgaubianti žiūrovą tokia neapsakomai negailestinga melancholija, kad persmelkia beveik kiekvieną kadrą, net ir tuos, kuriuose nėra demonų, pasąmoningai įterptų į kampus.

Užuot siekęs apkrauti auditoriją metodiškai užpatentuotu „išgąsdinimo“ ar melagingo šuolio kiekvienoje 10 minučių žymoje, Egzorcistas ilgiau nei valandą linguoja žmonijos išsigimimu ir įvairiais jo pavidalais. Kaip Friedkinas informavo apie nuskurdusio Niujorko nuostolius jo 1971 m. kriminalinis šedevras Prancūzijos ryšys , jis grįžta į Žemutinio Manhatano (tada) lūšnynus kaip vieną iš daugelio savo prietaisų, skirtų kurti pasaulį. Kantriai dirbdamas senovinį pasakotoją, Friedkinas nori spoksoti į žmogaus būsenos bedugnę dar ilgai, kol jis vėl nematė velnio.

Skaityti daugiau: Geriausi šiuolaikiniai siaubo filmai

Tėvas Damienas Karrasas (Jasonas Milleris), vienas iš dviejų filmo veikėjų, ir jaunesnysis kunigas, kuris skleidžia tokią pavargusią empatiją, kuri būdinga tik 1970-ųjų personažams, gyvena vaizdingoje krikščioniškoje D.C. Džordžtauno miesto konklavoje. Bet jis yra iš sunykusio Didžiojo obuolio gatvių, apipintas numanomais nusikaltimais ir kenčiantis vos keliais kadrais. Būtent ten jo mama miršta viena ir palikta neturėdama pakankamai pinigų, kad galėtų sau leisti padorų senelių namą. Ji vietoj to yra priversta iššvaistyti sunykusį ir užmirštą Medicaido įstaigą, kuri nėra taip toli nuo pačios Pragaro.

Nors kitas pagrindinis filmo personažas, Burstyno Chrisas MacNeilis, kilęs iš labiau paauksuotų turtų ir sėkmės ribų kaip Holivudo kino žvaigždė - nes tai nėra 1970-ųjų amerikietiškas filmas be kažkokio bambos žvilgsnio, - jos pirminis komfortas mažai ką reiškia, kai jos 12 metų dukra pradeda rodyti šizofrenijos ar begalės asmenybės sutrikimų požymius. Friedkinas kronikuoja sielą gniaužiančią kančią, patirtą po vieno nepavykusio medicininio tyrimo. Šiuolaikinė siaubo filmų tradicija yra įtraukti savo herojus ir herojes į viduriniosios klasės egzistavimą, kad būtų kuo geriau palyginama, tačiau Chriso ir jaunojo Regano padėties nešvarumas dar labiau padidėja, kai net geriausi už pinigus gali nusipirkti gydytojai negali rasti sprendimo. Iš tiesų, niūriausias viso filmo vaizdas, be abejo, gali būti stirnos akimis dvylikametis, įstrigęs, atrodo, pusės tonos medicinos įrangos, neturėdamas vilties išganyti.

Užuot išgąsdinęs baimę, Egzorcistas kaupia egzistencijos beviltiškumą, procedūriniu tikslumu dokumentuodamas gyvenimo bjaurumą. Tik tada, kai pamatysime savo nuoskaudas Chriso bėdoje arba tėvo Karraso tikėjimo krizėje Egzorcistas pasirinkti tikrai įeiti į antgamtiškumą ir šliaužti po oda, dėvėti ją ir savo nerimą kaip pigus kostiumas kelias dienas po išėjimo iš teatro.

Kiekvieną scenografiją sukalibravus žiūrovui demoralizuoti, nuotaika kur kas labiau sekina nei dažnai naudojami grėsmingi ir griaudantys kitų religinių siaubų muzikiniai tonai. Rezultatas yra tokia pat tuščiavidurė auditorija kaip Chrisas, kai velnio buvimas Regane tampa nepaneigiamas. Nepaisant to, kad Blatty romane sklinda demono galios, reikia tik pažvelgti Rogerio Eberto 1973 m. Apžvalga norėdami pamatyti šiuolaikinius skaitymus Egzorcistas romanas kaip dviprasmiška pasaka apie galimą psichinę ligą. Friedkinas plėšiko skeptikams tą apsauginę antklodę. Naudojant kiekvieną savo arsenale esančią filmų kūrimo priemonę, įskaitant šiurkščią kalbą, išeinančią iš vaiko burnos, gremėzdišką makiažą, kuris vis tiek sutraukia skrandį, ir šoką „gąsdina“ taip pat abrazyviai per viršų, kaip besisukančios galvos ir žalios vėmalai, nėra vietos. dėl intelektualių abejonių viscerališkiausio ir žiauriausio kino teatro bombardavimo metu nemaloniai įsitaisė jaunos mergaitės miegamajame.

skaitykite daugiau: geriausi siaubo filmai, kuriuos galima transliuoti

Vienišas skirtumas tarp grubumo Egzorcistas ir šiuolaikiška purškimo taktika, tokia kaip ankstesnio dešimtmečio kankinimų pornografija, yra tokia Egzorcistas nori pateikti tašką, skirtą atsitiktiniam abejingumui paneigti. Labiausiai atstumianti scena kino istorijoje gali būti ta, kai 12-metė Blair auka vaizduojama kaip paėmusi nukryžiavimą ir pakartotinai įsmeigusi į makštį iki kraujavimo, šaukdama „dulkink mane“, kol ji tai daro. Krikščionybės simboliu suluošintos jaunos mergaitės įsčių palyginimas yra pažodinis ir tyčinis kūniško šventvagystės vizualizavimas - du dalykai, skirti atstovauti didžiausią grynumą, neatšaukiamai išniekinami jų susitikimo metu.

Priversti motiną įkišti veidą į tarpą taip pat yra išorinis motyvas, o ne suteikti žiūrovams vizualinį ženklą, kad jis būtų sausas; Friedkinas ir Blattyas įstumia tavo veidą į košmarą, kuris neabejotinai yra blogas. Visame filme veikia fotoaparatų laidai ir lėlės, kertančios prabangių Chriso Džordžtauno namų laiptus, vizualiai kurdamos, kai jų atvirumas tampa nepageidaujamu keliu į pragarą, rastą vaiko miegamajame. Tuo pačiu metu visas filmas sukuria šią vieną sceną, kurioje visuomenės banalumas dėl kasdienio blogio nublanksta prieš personifikuojant abstrakčią esmę.

Tuo metu Chrisui ar auditorijai nėra kelio atgal: jos dukra yra Velnias ir Chrisasturisusirask Dievą. Kai publika laikosi Maxas von Sydowas Maloniai tėvas Merrinas, įžengdamas į paveikslą per trečiąjį veiksmą kaip pirmąją filmo optimizmo akimirką, jis jau pasiekė savo tikslą. Tikroji vėlesnė pabaiga, kuri ateina vėliau, tik dar kartą patvirtina Chrisui, Reganui ir auditorijai, kad tai, kas vyko tame miegamajame, buvo tikrovė, ir jos nuolatinis terorasvisiper daug tikra.

skaityti daugiau: geriausi siaubo filmai „Netflix“

Siaubo filmas, įgaunantis tokį visur būdingą gyvenimą po jo atidarymo, atrodo svetimas ankstyvų savaitgalio apyvartų amžiuje, kai siaubo žanras yra „labai mažo biudžeto“ greito maisto reikalai. Egzorcistas vietoj to kelis mėnesius (arba visą gyvenimą) persekiojo kino žiūrovus. Jis pelnė Blattyui „Oskarą“ už scenarijų ir pelnė geriausio filmo, geriausio režisieriaus nominacijas bei daugybę vaidmenų aktoriams Burstynui, Milleriui ir Blairui.

Filmo kūrimo metu tiek ekrane, tiek išjungtyje siekti išsigimimo lygiai taip pat yra legendiniai. Daugybė istorijų apie Friedkiną, paleidusį ginklą Milleriui į ausį, kad išgautų tinkamą baimės išvaizdą, pliaukštelėjo tikrojo kunigo kun. William O '. Malley į veidą filmavimo metu ir visam laikui (ir žiauriai) sužeidė Burstyn nugarą, pavojingai piktnaudžiaudamas diržų skriemuliu. Tačiau priežastis, dėl kurios filmas išties baisus, yra ta, kad visa tai buvo padaryta sensacijos, o ne trumpalaikio siaubo, vardu. Žiūrėti Egzorcistas vis dar užburia jausmą žiūrėti į šešėlius, kurie turėtų likti nematyti. Tai troško įskiepyti viltį kažkam geresniam šiame gyvenime, net ir tiesiogine ginklo prasme Jasono Millerio atveju. Tai, kad stebuklingai tai įvykdo, žiūrėdamas į tą juodumą ir raddamas tai, kas žvelgia atgal, yra kodėl Egzorcistas vis dar gąsdina ir šiandien.

Davidas Crowas yra „Den of Geek“ filmų skyriaus redaktorius. Jis taip pat yra internetinės kino kritikų draugijos narys. Daugiau apie jo kūrybą skaitykite čia . Galite sekti jį „Twitter“ @DCrowsNest .