Geraldo žaidimo apžvalga

Sakoma, kad skirtumas tarp komedijos ir tragedijos yra laikas. Tai gali būti tiesa, tačiau skirtumas tarp komiškos ar net farsinės situacijos ir nenumaldomo psichologinio baimės visiškai priklauso nuo filmo kūrėjų ir aktorių temperamento. Ir kaip pasisekė, Džeraldo žaidimas turi nuostabų abiejų rinkinį, kuris padarys viską, kas įmanoma, kad jūsų nervai būtų glaistyti.


Mike'o Flanagano kaip trečioji pagrindinė Stepheno Kingo adaptacija tik per kelis mėnesius Džeraldo žaidimas yra labai intymus košmaras - ir bene efektyviausias iš trijų filmų. Be abejo, nėra (be abejo) nieko antgamtiško Džeraldo žaidimas , nei nieko ypatingai „aukštos koncepcijos“, bent jau pagal šio termino pramonės apibrėžimą. Čia nesprogsta jokie didesni specialieji efektai, taip pat nėra alternatyvių matmenų; nėra net šiurpinančio šokančio klouno. Tiesą sakant, drąsiausias paveikslėlyje yra tikslus jo mažumas. Nes štai filmas yra iš esmės sutelktas į moterį, kuri negali išsitraukti iš lovos.

Vargu ar tai, kas lengva prisitaikyti, tikrosios pasekmės, kodėl ši moteris buvo įstrigusi vienoje vietoje tiek siaubingoje trumpalaikio išgyvenimo akimirkoje, tiek abstraktesnėje viso gyvenimo apžvalgoje, greičiausiai pavers šią pasaką apie vidutinio amžiaus neviltis, „neišfilmuojama“ bet kuriam šiuolaikinių studijų skaičiui. Tačiau kaip „Netflix“ originalus filmas „Flanagan“ turi palaikymą ir išteklius, kad visą filmą praleistų miegamajame ... ir tyrinėtų tamsiausius jo kampelius.



Džeraldo žaidimas prasideda pakankamai taikiai. Sklandus Samo Cooke'o vokalas „Bring It On Home to Me“, kaip vaizdinga, aukštesnės vidurinės klasės pora pakuoja, atrodo, palaimingą savaitgalio pabėgimą šalyje. Naujajame Orleane gyvenantys Jessie (Carla Gugino) ir jos teisininkas vyras Geraldas (Bruce Greenwood), regis, turi viską, įskaitant atokų ir romantišką namelį, tikriausiai kažkur prie ežero.


Pats ežeras negali būti patvirtintas, nes Geraldo mintyse yra vienas dalykas: pagardinti jų seksualinį gyvenimą. Kol Jessie pakuoja sukneles, Geraldas pakuoja žaismingą antrankių rinkinį, kurio nekantrauja išbandyti miegamajame. Per valandą nuo jų atvykimo Geraldas inicijuoja, atrodo, pirmąjį poros bandymą vaidinti, kuris sukelia Jessie ne tik užuominą apie nerimą. Ar tikrai vienintelis būdas vyresniam vyrui dabar gali rasti jaudulio? Bet ji nežino pusės. Žmonai sutrikus jo linksmumui, Geraldą ištinka didžiulis širdies priepuolis ir jis miršta vietoje. Išsiplėtęs ant grindų ir kraujuojantis Jessie siaubą pamačius, kaip žlunga jos vyras, greitai išstumia dar pirminė baimė: pabėgimas.

Kai kiekviena ranka pririšta prie ąžuolo lovos, ji niekaip negali pasiekti stiklinės vandens, esančios lentynoje virš galvos, - nesvarbu, atsisėsk tiesiai. Bet jai teks padaryti daugiau, nei valandos (ir dienos) grasina praeiti, ir skambina beglobis šuo, kurį pritraukia kraujas, kartu su paslėptomis Jessie mintimis. Persekiojama vizijų apie save, neseniai mirusį vyrą ir nuo vaikystės atitolusį tėvą, Jessie protas atliks visą teismo salės dramą, nes ji rizikuoja nuvysti ant lovos, kol galiausiai atvyks kitas jos gyvenimo vyras - Mirtis. Ir taip, jis taip pat yra personažas - vilkintis juodai.

Niekada neskaitęs Džeraldo žaidimas Aš pats lengvai įsivaizduoju, kad pritaikyti romaną, kuriame maišomas lengvas vergavimas su sunkia psichoseksualia vaikystės trauma, Flanaganas ir jo scenaristas Jeffas Howardas nebuvo pavydėtinas uždavinys. Romanas, matyt, yra dar ezoteriškas, nes balsai Jessie galvoje įgauna nepažįstamas, abstrakčias formas.


Vadinasi, tai yra griežtas sprendimas, kai Jessie iš naujo teisia savo staiga pasibaigusią santuoką šiais puikiais skrydžiais. Keista, kad jos vyras prisiima velnio vaidmenį ant peties, maitindamasis blogiausiais impulsais ir nepasitikėjimu savimi, priartindamas ją prie užmaršties. Nors žiūrovai praleis santykinai trumpą laiką su kvėpuojančiu Geraldu, galima suprasti vyrą iš to, kaip Jessie jį suvokia, net sukinėdamas, ką klaidžiojantis šuo daro savo kūnui po lova.

Gugino ir Greenwoodas, du stiprūs personažai, kurie paprastai yra nustumiami į antrą planą didesnio biudžeto filmuose (ypač kai jie tapo tam tikro amžiaus thespianais), visiškai mėgaujasi šiais vaidmenimis, sukurdami visiškai apgyvendintą vedybinį gyvenimą, nors vienas iš jų yra techniškai miręs. Kompromisai, neišsakytos abejonės ir medicininiai ypatumai ilgoje santuokoje, per kurią prabėgo metai - o vyras yra vyresnis iš dviejų - yra lėtai ir varginantis. Visų pirma, kaip rodo bundančios Jessie vaikystės svajonės, ji iškeitė vienus siaubingus santykius su vyresniu vyru į tik švelnius santykius su kitais.

Iš tiesų, nepaisant daug elementaresnio pasakojimo, nei pastaruoju metu dominuojančios kasos Tai adaptacijos, abi istorijos akivaizdžiai sutampa, kaip moterys (bent jau Tai romanas) turi grumtis su savo klastingais vaikystės demonais, kurie užmaskuoti kaip tėvystė. Šios sekos Džeraldo žaidimas taip pat labai padeda jaunosios Chiara Aurelia pasirodymas ankstyvame posūkyje, kuris yra skaudžiai autentiškas.

Žiūrovams, kurie nori su tokia smulkmena ištirti mįslingo portreto šešėlius, Džeraldo žaidimas yra vertinga rungtis tarp moters, jos psichinių demonų ir net galbūt tikrų. Nes kas žino, kas iš tikrųjų stebi tamsoje naktį? „Flanagan“ neseniai pateko į franšizės pasaulį su patobulinta, bet nereikalinga Ouija ankstesnių metų. Geraldo žaidimas, priešingai, yra filmas, panašus į jo geriausius trilerius, įskaitant akis ir Nutylėk , kur paranoja slenka po oda, o tikrovė neryški.

Kaip „Netflix“ filmas, bent jau iš dalies pasakojantis apie santuokinius nusivylimus, tai toli gražu nėra pati ryškiausia šių metų Stepheno Kingo adaptacija. Kaip ir tiek daug kitų karaliaus istorijų, joje yra per ilgas kelias scenas tęsiantis pasakojimas, o teminės perrašos yra pabrėžiamos iki jų pačių žalos. Vis dėlto Džeraldo žaidimas yra įžūlus trileris, pripildytas pasakojimo įžūlumo ir „užrakinto kambario“ sąrangos, beveik negirdėtos iš studijos aušintojų. Viską vertinant, tai gali būti tik tas, kuris jums atrodo susietas su protu, kai užges šviesos (arba kibirkštis).